紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩(sè)。
黄鸟：鸟名。有两说。涩：指声音不流利、圆润。

谁家折杨女，弄春如不及。
弄春：谓在春日弄姿。”

爱水看妆坐，羞人映花立
爱水：爱惜水。羞人：害羞，难为情。

香畏风吹散，衣愁露沾湿。

玉闺(guī)青门里，日落香车入。
玉闺：闺房的美称。青门：长安城东的霸城门，因东方为青帝，门涂青色，故名。香车：用香木做的车。泛指华美的车或轿。

游衍(yǎn)益相思，含啼向彩帷。
游衍：尽情游乐，恣意游逛。益：更加。含啼：犹含悲。彩帏：彩色的帐子。

忆君长入梦，归晚更生疑。

不及红檐燕，双栖绿草时。
双栖：飞禽雌雄共同栖止。

参考资料：
1、邓安生等王维诗选译成都：巴蜀书社，1990：18-20

　　这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。

　　诗的开头，描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地，黄莺的歌声才开始歌唱，休憩了一冬的嗓子，尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇，在万物复苏的早春中，出游弄春。“谁家折杨女，弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳，被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬，组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐，羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧，静静地绕水而坐，望着水中那秀丽颀长的脸颊，婀娜的身姿，嘴角不禁暗自抿出一抹微笑，遂对镜而妆。却又羞于见人，于是，那曼妙的身姿，掩映在绚烂的花丛之中，一时间，尚分不清楚人面桃花，哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散，衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里，只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵，那花丛里晶莹透亮的露滴，弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃，日落了，这春意盎然的日子，时光总是那般易逝，乘着那装饰华美的车子，恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中，那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句，写出了女主人公的复杂心情：本以为那盎然的春景，那外出游玩的乐趣，能驱走心底的那份惦念，谁知这“销愁更愁”的消遣，却更加勾起对丈夫的无限思念，春景甚美，然身边少了那个共赏美景的人，纵是再美的景致，在她的心里，都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第，怎生勾起了无限伤感之意，却只有暗自垂泪，手里的彩绢，都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影，望见他那高大的身姿，闻见他那熟悉的气息，归来时天色已暗，恍惚间，恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子，猛然慨叹，自己竟不如那檐前双栖的燕子，表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。

　　这是一份孤独的美丽，亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下，活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇，承载着满心的思念之心，在这鸟语花香的季节里，更是衬托出她内心的复杂之境，那份哀思，那份幽怨，亦夹杂着几许无奈。怨，却怨不了谁，只是心底那汹涌的思念之情，却是怎么也无法排遣消散的。

　　简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。

紫梅发初遍，黄鸟歌犹涩。
紫色的早梅刚刚遍地开花，莺儿的歌声还不那么流利。

谁家折杨女，弄春如不及。
折取杨柳枝的是谁家女儿，赏玩春光唯恐它匆匆流逝。

爱水看妆坐，羞人映花立
喜爱澄波为临水看妆，见人含羞却倚花相映。

香畏风吹散，衣愁露沾湿。
香粉气生怕被风吹散，绣衣裳也恐露水沾湿。

玉闺青门里，日落香车入。
侬家住长安的青门之中，黄昏时香车才缓缓归去。

游衍益相思，含啼向彩帷。
那人游荡在外更添相思，含悲落泪走向独宿彩帷。

忆君长入梦，归晚更生疑。
怀念你你就总是进入梦中，迟迟不归又令我心生疑惑。

不及红檐燕，双栖绿草时。
叹不如红瓦屋檐下的燕子，在铺绿草的巢中日日双栖。

参考资料：
1、邓安生等王维诗选译成都：巴蜀书社，1990：18-20